Da curadoria ao algoritmo

Criação de trilhas por Inteligência Artificial e bibliotecas digitais

Autores

  • Geórgia Cynara Coelho de Souza Universidade Estadual de Goiás – UEG/Universidade Federal de Goiás – UFG/Universidade de São Paulo – USP

DOI:

https://doi.org/10.29146/ecops.v25i1.27869

Palavras-chave:

Trilha musical, Inteligência Artificial, bibliotecas digitais, composição, curadoria.

Resumo

Implicações estéticas e profissionais do uso de Inteligência Artificial (IA) e bibliotecas musicais digitais na composição musical para audiovisual. Amparado em pesquisas bibliográficas sobre som e música no audiovisual, reportagens e entrevistas com compositores que lidam com IA e/ou bibliotecas em seu cotidiano (Abdalla, 2021; Pierrobom, 2021; Ludwig, 2018; Domene, 2018), refletimos sobre a composição musical menos como resultado de um “ímpeto criativo de autor” e mais como uma complexa curadoria de sonoridades disponíveis.

Downloads

Não há dados estatísticos.

Biografia do Autor

Geórgia Cynara Coelho de Souza, Universidade Estadual de Goiás – UEG/Universidade Federal de Goiás – UFG/Universidade de São Paulo – USP

Doutora e pós-doutoranda em Meios e Processos Audiovisuais pela ECA/USP. Mestre em Comunicação pela Universidade Federal de Goiás (UFG), especialista em Cinema e Educação pelo Instituto de Filosofia e Teologia de Goiás e graduada em Comunicação Social/Jornalismo pela UFG. É jornalista, musicista, compositora e docente titular do curso de Bacharelado em Cinema e Audiovisual da Universidade Estadual de Goiás (UEG) e do Programa de Pós-Graduação em Performances Culturais da UFG.

Referências

ABDALLA, Sérgio. Sérgio Abdalla: depoimento [out. 2021]. São Paulo, 2021.

ABRAMUS. Inteligência artificial na música: o fim do compositor? Disponível em: <https://www.abramus.org.br/noticias/16377/inteligencia-artificial-e-musica/>. Acesso em: 28 abr 2021.

ADAMS, R.; HNATIUK, D.; WEISS, D. Music Supervision: The Complete GuideToSelecting Music for Movies + TV + Games + New Media. New York: Schirmer Trade Books, 2017.

ADORNO, Theodor; EISLER, Hanns. Composing for the Films. New York: Oxford University Press, 1947.

AMPER MUSIC. Amper music. Disponível em: <https://www.ampermusic.com>. Acesso em: 21 mar 2022.

CARRASCO, Claudiney R. Trilha musical: música e articulação filmica. Tese (Doutorado) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 1993.

DEAHL, Dani. How AI-generated music is changing the way hits are made. The Verge, 2018. Disponível em: https://www.theverge.com/2018/8/31/17777008/artificial-intelligence-taryn-southern-amper-music Acesso em: 9 mai 2022.

DE MARCHI, Leonardo. Pós-streaming: um panorama da indústria fonográfica na Quarta Revolução Industrial. Diálogos Interdisciplinares sobre a Música Brasileira, 2020. Disponível em: https://www.academia.edu/44283683/P%C3%B3s_streaming_um_panorama_da_ind%C3%BAstria_fonogr%C3%A1fica_na_Quarta_Revolu%C3%A7%C3%A3o_Industrial . Acesso em: 8 mai 2022.

DOMENE, Maurício. Maurício Domene: depoimento [nov. 2018]. São Paulo, 2018.

DURAND, Júlia. Library music(king): A library music como processo social e acção colectiva. Revista Portuguesa de Musicologia, v. 5, n. 1, 2018, págs. 117-132. Disponível em: <https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=7302320>. Acesso em: 21 mar 2022.

GONZAGA, Francisco; FERNANDES, Matheus. Com a inteligência artificial, criar música é uma questão de segundos. Disponível em: https://arte.estadao.com.br/focas/estadaoqr/materia/inteligencia-artificial-musica-startup-amper . Acesso em: 8 mai 2022.

KASSABIAN, Anahid. Hearing Film – Tracking Identifications in Contemporary Hollywood Film Music. New York/London: Routtledge, 2001.

LUDWIG, Julian. Julian Ludwig: depoimento [out. 2018]. São Paulo, 2018.

OLIVEIRA, M. P. As Transformações do Mercado Musical e as Plataformas de Crowdfunding e Licenciamento Musical. Revista Sonora, Campinas, v. 6, n. 12, p. 1-16, 2017. Disponível em: <https://www.publionline.iar.unicamp.br/index.php/sonora/article/download/740/972>. Acesso em: 17 mar 2019.

PIERROBOM, Eduardo. Eduardo Pierrobom: depoimento [abr. 2021]. São Paulo, 2021.

RUSSELL, S; NORVIG, P. Artificial Intelligence: A Modern Approach, 3rd Edition. Prentice Hall, 2010.

SEAVER, Nick. Algorithms as culture: Some tactics for the ethnography of algorithmic systems. Big Data & Society, v. 4, n. 2, 2017. Disponível em: https://journals.sagepub.com/doi/10.1177/2053951717738104 . Acesso em: 8 mai 2022.

SMALL, Christopher. Musicking. Middletown: WesleyanUniversity Press, 1998.

SOUZA, Geórgia C. C. Licenciamento musical digital: trilhas disponíveis e compositores “anônimos”. Anais da Jornada Interdisciplinar de Som e Música no Audiovisual, Rio de Janeiro, 4a edição, págs. 7-24, 2019. Disponível em: <https://conferencias.ufrj.br/index.php/jisma/jisma/paper/view/2702> . Acesso em: 21 mar 2022. 017. Disponível em: https://journals.sagepub.com/doi/10.1177/2053951717738104 . Acesso em: 8 mai 2022.

Capa: ©Eduardo Harry Luersen

Downloads

Publicado

21-06-2022

Como Citar

Coelho de Souza, G. C. (2022). Da curadoria ao algoritmo : Criação de trilhas por Inteligência Artificial e bibliotecas digitais. Revista Eco-Pós, 25(1), 301–319. https://doi.org/10.29146/ecops.v25i1.27869

Edição

v. 25 n. 1 (2022): Audiovisualidades contemporâneas e interfaces sonoras

Seção

Artigos

Licença

Copyright (c) 2022 Geórgia Cynara Coelho de Souza

Creative Commons License
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution 4.0 International License.

 

Aos autores pertence o direito exclusivo de utilização ou reprodução.

Você tem o direito de:
- Compartilhar — copie e redistribua o material em qualquer meio ou formato.
- Adaptar — remixar, transformar e construir sobre o material para qualquer filme, mesmo comercial.

O licenciante não pode revogar esses direitos, desde que você respeite os termos da licença.

De acordo com os seguintes termos:
- Atribuição — Você deve dar o devido crédito, fornecer um link para a licença e indicar se essas alterações foram feitas. Você pode fazê-lo de qualquer maneira razoável, mas não de maneira que sugira que o licenciante endosse ou aprove seu uso.
- Sem restrições adicionais — Você não pode aplicar termos legais ou medidas de natureza tecnológica que restrinjam legalmente outros de fazer algo que a licença permite.

Aviso: A licença pode não fornecer todas as permissões necessárias para o uso pretendido. Por exemplo, outros direitos, como publicidade, privacidade ou direitos morais, podem limitar a maneira como você usa o material.